Nicht nur die dokumentarischen Bilder sind heute unscharf – auch die Begriffe, die sie beschreiben sollen, sind weit davon entfernt, klar zu sein: Sie sind mehrdeutig, umstritten und riskant.
Heute wird der Kampf um Sichtbarkeit und Repräsentation, wird also Bildpolitik vor allem im Social Web ausgetragen.
Die Wirkungsmacht fotografischer Bilder wird spätestens dann offensichtlich, wenn darüber gestritten wird, ob man sie zeigen soll oder nicht.
... for some time it [photography] has been an undead, a zombie, in which the established language, thinking, meanings and values of photography now stand as an obstacle to grasping the new condition.
Whether it portrays the Anthropocene, Capitalocene, or Chthulucene (…), the contemporary image complex couldn’t be more representationally riven— with social media’s recommendation engines, AI-generated simulations, the unregulated production of fake news, and corporate media producing an endless stream of fabrication.
If contemporary image-making, far from the dematerialization promised by New Economy rhetoric, is extremely resource-intensive, how can we think of the relation of new forms of image-making to extraction?
All photographs are memento mori. To take a photograph is to participate in another person’s (or thing’s) mortality, vulnerability, mutability.