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Criticism / Reviews
Charlie Prodger: The Offering Formula, Secession, Wien
In: EIKON – Internationale Zeitschrift für Photographie und Medienkunst, Nr. 125/2024, S. 72–73.
Der Titel der Ausstellung The Offering Formula ist der Titel des gleichnamigen, einer Grabstätte entstammenden Hieroglyphendokuments, das in den einzelnen Bildzeichen Informationen aus dem alten Ägypten darüber enthält, wie man ins Jenseits gelangt. Diese gänzlich neue Arbeit ist zugleich auch Titel des Einladungssujets: einer akribischen Zeichnung einer transparenten Aufbewahrungsbox, angefüllt mit externen Festplatten, die Charlie …
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Criticism / Reviews
Karrabing Film Collective: Wonderland, LSK-Galerie at Haus der Kunst, Munich; Karrabing Film Colllective: They pretending not to see us . . ., Graphic Cabinet, Secession, Vienna
in Camera Austria International, no. 162 (2023), pp. 72–73.
“Karrabing means low tide turning,” explains the Indigenous woman in the video Art for the Ancestors (2021) that welcomes visitors upon entering the Haus der Kunst in Munich, setting the frame for the exhibition Karrabing Film Collective: Wonderland. Then she names five different Indigenous communities based in Australia’s Northern Territory, forming the Karrabing Film Collective, …
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Criticism / Reviews
Jürgen Beck: Sunbreakers. Late August. Roquebrune-Cap-Martin, Spector Books, Leipzig 2023
in: EIKON – Internationale Zeitschrift für Photographie und Medienkunst, Nr. 124/2023, S. 90.
Es ist eine behutsame multiperspektivische Annäherung an die Architekturikone E1027, die Jürgen Beck hier vorlegt. Eileen Gray hatte sie für ihren Liebhaber Jean Badovici, einen rumänischen Architekten und Kritiker, über einen Zeitraum von drei Jahren (1926–1929) an der französischen Riviera entworfen und erbaut. Sie hat an dem ausersehenen Ort in der Bucht Plage du Buse …
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Criticism / Reviews
Claudia Rohrauer: Magnifications & Hallucinations, Galerie Marenzi, Leibnitz
In: Camera Austria International, Nr. 160/2022, S. 79–80.
Die analoge Fotografie und die damit einhergehenden medientheoretischen und technischen Fragen sind der zentrale Untersuchungsgegenstand in Claudia Rohrauers künstlerischer Arbeit. Es sei, als ob sie die Fotografie durch ein Prisma breche und sich auf diese Weise die einzelnen fotografischen Aspekte ähnlich dem Lichtspektrum auffächerten, so die Künstlerin zu ihrer Arbeitsweise.1 Die Ausstellung Magnifications & Hallucinations …
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Criticism / Reviews
Julia Gaisbacher: My Dreamhouse is Not a House, The Velvet Cell, Berlin 2023
In: EIKON – Internationale Zeitschrift für Photographie und Medienkunst, Nr. 123/2023, S. 89.
Wie verhalten sich urbane soziale Gefüge zu gebauter Umwelt, und wie stehen deren Rezeption und Nutzung zueinander? Am Beispiel der frühen partizipatorischen Sozialen-Wohnungsbau-Projekte des Architekten Eilfried Huth spürt Julia Gaisbacher diesen Fragen nach. In ihrem umfassenden Werkkomplex My Dreamhouse is Not a House (seit 2017) untersucht sie die Eschensiedlung in Deutschlandsberg und die Gerlitzgründe in …
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Criticism / Reviews
B. Ingrid Olson: Elastic X, Secession, Wien
in Camera Austria International, no. 159 (2022), pp. 79–80.
It takes time to decipher what you actually see: somewhat shifted from the center of the photograph is a reflective object—an aging but elegant trash can. The reflection reveals the photographer, but the area around the eyes, where she is holding the camera, has vanished in the object’s fold. Below the chin, the shiny surface …
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Criticism / Reviews
Sandra Lahire, Celeste Burlina: we sat rigid except for the parts of our bodies that were needed for production, Grazer Kunstverein
in Camera Austria International, no. 158 (2022), p. 79–80.
A sentence taken from the film Terminals (1986) by the feminist experimental filmmaker Sandra Lahire (1950–2001) lends the exhibition its title. This early work led the artist to her trilogy on nuclear power, investigating what is at stake in this capitalist production affecting the human body and nature. The term rigidity in we sat rigid …
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Criticism / Reviews
Sugar: Industrial Heritage and Colonialism, < rotor > – Centre for Contemporary Art, Graz
in Camera Austria International, no. 157 (2022), pp. 85–86.
The political implications of sugar extraction is the subject of the exhibition Sugar: Industrial Heritage and Colonialism, negotiating its complicated history and questioning its conflictual presence today. The investigated time frame starts at the beginning of colonialization, moving on to the continental blockade of the Napoleonic era and providing an introduction of sugar made from …
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Criticism / Reviews
Les Rencontres de la photographie: Summer of Fireflies, Arles and environs
in Camera Austria International, no. 155 (2021), pp. 74–75.
The festival director Christoph Wiesner references Georges Didi-Huberman’s thoughts about fireflies when responding to the “urgency of the present” for the 52nd edition of Les Rencontres d’Arles, which is the first under his directorship. The introductory text by the former artistic director of Paris Photo questions photography’s current political potential: “Arles in midsummer will be …
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Criticism / Reviews
New Views on Same-Olds, Ausstellungsraum der Akademie der bildenden Künste Wien
In: Camera Austria International, Nr. 153/2021, S. 81–82.
Während des Tanzens verliert sich das normative Verständnis von Zeit. Bei den Beats elektronischer experimenteller Musik von Wiener und internationalen Musiker*innen und Künstler*innen wird Loop erfahrbar. Die Endlosschleifen der Musik, verbunden mit der kulturellen Figur des Loop, bilden den Ausgangspunkt, um über Formen der Zeitlichkeit nachzudenken, die in verschiedenartigen (Bild-)Produktionen widerhallen. Der gemeinsam mit Soso …
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